My Favorite ekspertråd om Writing the Stories of Our Lives, samlet fra My Favorite Books on the Subject


   nbsp; av: Lisa J. Lehr
Denne skissen er tilpasset fra en handout jeg gi til min lifewriting studenter. Punktene som gjøres her gjelder skriving generelt, samt å skrive våre livshistorier spesielt.
I. Hvorfor skal vi skrive?
A. Frank McCourt i Writers Digest, februar99, s. 19: “Men nå er jeg klar over at alle har en historie. Ingenting er vesentlig før du gjør det betydningsfullt. It ikke hva som skjer med deg, men hvordan du ser på det.”
B. Frank P. Thomas, Hvordan skrive historien om ditt liv: “Gud skapte menneskene, fordi han elsker historier.” “Mennesker er lykkeligst når vi skaper.” Det er en gjenoppliving av aktivitet i dag på jakt etter våre røtter og slektshistorie.
C. Strunk White, The Elements of Style: Skriving er en måte å gå om tenkning.
D. Rick DeMarinis, The Art and Craft of the Short Story: Storytelling er hvordan vi å forstå verden.
E. Robin Hemley, Turning Life Into Fiction: Skriving er et funn prosess. En del av moroa er å lære hvorfor du skrev det du skrev.
F. Writers Digest, august00, ss. 20-21: Du kunne se at de største gevinstene ved writingevolve under prosessen med å bringe ideene dine til siden. Som du avslører mer av deg selv på siden, kan du legge merke til mønstre i måten du tenker, oppfører, reagerer på mennesker og situasjoner. Dette selvbevissthet kan hjelpe deg å ta bedre beslutninger, forstå vanskelige situasjoner, sortere følelser. Det er en effektiv måte å finne svar på noen av de vanskeligste spørsmålene. Og det kan minne deg på at det er ingen enkel answersthis er roten av visdom. Livet blir rikere, observasjoner og sanser skarpere.
G. DeMarinis: Alle som vil fortelle sin livshistorie, gitt en liten oppmuntring. It er den menneskelige ting å gjøre.
II. Hvorfor skal vi skrive godt?
A. DeMarinis: Dårlig skriving kan forfalske erfaring.
B. Diverse kilder: Skriving er omskriving. Craft flytter fra baksiden av sinnet til fronten under omskriving. Tillat det første utkastet til råolje og dårlig dannet.
C. DeMarinis: Si alt som må sies i så få ord som mulig.
D. Aristoteles: “riktig og spesielle navnet på en ting.”
E. Hemley: Ord forme hvordan vi ser en hendelse.
F. DeMarinis: Vær bevisst ordet valg. Utvikle øre for språk. Lydene i en setning kan produsere tredimensjonale bilder i sinnet.
III. Om sannhet, og nøyaktigheten av våre minner
A. P.D. James, i Readers Digest: “Memory er en enhet for å glemme og huske. Slik som utstrekning, er enhver selvbiografi et arbeid av fiksjon, og hver arbeid fiction er en selvbiografi.”
B. Robert Olmstead, Elementer i den Skrive Craft: Memoir er en fortelling består av personlig erfaring. Det avhenger av minnet, som er et sted mellom sannhet og hvordan forfatteren ser sannheten. Innstilling i en memoir er svært personlig og emosjonell.
C. DeMarinis: Story er alltid forutinntatt. Skjult i skjønnlitteratur er behov, og trenger alltid er sannferdig. Vi trenger sympati og godkjenning, og ønsker å bli forstått.
D. The Write Stuff (en samling): Minnet er hva folk er laget av. Whats husket er aldri hendelsen. Minne er feil.
E. Hemley: Hva du har valgt å fortelle, og hvordan, og hva du har valgt å ikke fortelle avsløre hva slags forfatter du er.
F. Hemley: Minne spiller triks. Aldri la sannheten komme i veien for en god historie. It er viktigere for et arrangement å arbeide enn å være sant.
G. Tom Chiarella, Skrive Dialog: kunngjøre hva som bokstavelig talt har skjedd er mindre viktig enn tolkning av disse hendelsene.
H. Olmstead: Hva gjør en opplevelse viktig?
I. Marcia Golub, Id Rather Be Writing: Gamle minner er mystisk. Mye av det som gir dem fortellerdriv prøver å regne dem ut. Av alt som skjedde i barndommen, hvorfor gjør vi huske disse tingene?
J. Dwight V. Swain, Lage tegn: How to Build Story People: It er ikke den erfaringen som skaper traumer, men måten tegnet reagerer på det. (Hvis youre skrive livshistorie, er that deg.)
K. Hemley: What mektigste er ofte det du mest ønsker å skjule.
L. Hemley: Dig deepertry å forstå hvorfor en bestemt hendelse skiller seg ut.
M. Hemley: Avstand fra et sted gjør at vi kan se det klarere. Det du husker er What viktigste å youthe følelsen det ga deg. Beskrivelse av et sted skal være forankret i character bevissthet, det sier like mye om tegnet som om stedet.
N. Stephen Wilbers, Keys to Great Writing: “Gitt at all skriving er til en viss grad fictitiousit kan bare representere realityuse elementene i artifice til din fordel.”
O. Pablo Picasso: “Kunst er en løgn som får oss til å innse sannheten.”
IV. Komme i gang
A. William Zinsser, On Writing Well: Tro på gyldigheten av ditt liv!
B. DeMarinis: The very act of skrive setninger produserer mer setninger. Dette fører noen ganger til inspirasjon.
C. Hemley: bestilling virkelige liv tar en masse fantasi og forståelse.
D. Writers Digest, februar99: Unngå kronologi som organiserer prinsipp. I stedet free-listen nøkkel bilder.
E. Åpning skal være “skarp og økonomisk” å ta tak i leseren.
V. Se min relatert artikkel, “My Favorite feil å Riktig (Dont gjøre disse feilene, og dine bidrag skal stå over de fleste andre skriver).” Happy skriver!

This entry was posted in Fritid and tagged , , , , , , , , , , , , , , , , . Bookmark the permalink.